金琤，浙江上虞人，中国美术学院书法博士、教授、博导，美院图书馆馆长信托股票配资，也是国美第一位女性书法博士，师从章祖安先生；西泠印社社员，浙江省女书协副主席，丈夫是知名书家白砥。
不同于白砥追求雄浑金石拙厚，金琤走雅致清润、碑帖互融的文人路线，创作、理论、教学三者并重，是当代江南学院派女性书家代表人物。
金琤广涉二王、宋四家、黄道周、倪元璐，又研习赵之谦、北碑，不偏碑、不废帖，碑的骨力打底，帖的韵味出之，篆、隶、楷、行草诸体皆能，小楷、行草成就最高。
小楷不追求纤弱娟秀，结字宽舒，用笔干净，既有魏晋小楷的散淡，又吸收碑版的沉厚，代表作《九张机》，气息安静冲淡，书卷气浓厚，没有甜俗感。
行草取法晚明黄道周、倪元璐，又融入二王行笔。线条外柔内刚，不狂不躁，章法开合有度。区别白砥那种重拙、顿挫强烈的金石面貌，金琤行草线条婉转从容，节奏舒缓宽厚，属于文人书写，不做展厅式的夸张变形。大字条幅格局开阔，小品手札温润耐读。
篆隶正书，篆书取法金文，线条匀净圆实，行气自然，不刻意美术化排布；隶书楷书吸收北碑，骨力内含，端庄质朴，多用于对联、扇面等形式。
白砥重金石雄拙，追求力量冲突；金琤偏向冲淡清和，讲究含蓄内敛，一个主“雄”，一个主“雅”，师承同源，审美取向却拉开距离。
金琤第七届全国中青年书法篆刻展二等奖、全浙书法大赛金奖，多次入展全国性大展。理论实力突出专著《陆维钊书法艺术论》，发表大量书法论文，主编多部书法教材，出版作品集《修篁深处》，长期主持国美书法教学，培养大批书法人才。她治学理念汲古为用，不急于谈创新，认为先吃透古人，才谈自我面貌，印章自刻“行间偷活”，意为在古人笔墨之间求索生长，不刻意制造风格噱头。
金琤不是依附于白砥的“家属书家”信托股票配资，是完整独立的学院派学者型书家。功底扎实，碑帖融合，书卷气充盈，理论教学兼备；短板：风格收敛，锋芒不强，更耐细读，缺少一眼震撼的视觉标签。她代表当代一种路径：不把“创新”挂在嘴边，主张汲古为用，在继承传统中慢慢沉淀自我面貌。
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